《梅蘭芳》再現(xiàn)了當(dāng)年的紐約街頭
7、赴美演出
電影
赴美演出中，除上面提到的一些情節(jié)，有些地方電影中演繹得很有趣。關(guān)于赴美的經(jīng)費(fèi)，馮子光、邱如白要梅蘭芳為貸款10萬元抵押梅宅而簽字，起初遭到福芝芳激烈反對(duì)。而赴美之后，在紐約42街劇院首演之夜前夕，先是發(fā)現(xiàn)《紐約時(shí)報(bào)》劇評(píng)人唱衰梅演出的前途，然后梅蘭芳通過會(huì)計(jì)報(bào)賬發(fā)現(xiàn)邱如白早就給過刺客撫恤金，立刻猜到刺客是邱雇傭。二人大吵。開演后首演劇目是《虹霓關(guān)》，以東方氏的刀馬旦開始了美國(guó)之行……
歷史
赴美經(jīng)費(fèi)問題，馮耿光作為銀行行長(zhǎng)，出了大力，梅黨諸人與梅本人籌劃費(fèi)用前后總計(jì)約有15萬。絕不是電影中由梅蘭芳單人獨(dú)臂扛起這個(gè)經(jīng)濟(jì)危機(jī)。雖然梅的確冒了破產(chǎn)危險(xiǎn)。此次赴美前后曲折頗多，但梅蘭芳雖思前想后，總的來說還是對(duì)赴美非常堅(jiān)定，并非電影中被邱如白反復(fù)強(qiáng)迫、猶豫半天的人物。所謂“報(bào)紙都登了消息，不去不好”的言辭，不是齊如山說的，而是梅蘭芳自己的話。
至于齊如山是否如電影中所講平時(shí)具體為梅蘭芳管理資金，我不太知道。雖然齊如山也頗有經(jīng)濟(jì)頭腦，諸如排戲、赴美事宜也是他在多次負(fù)責(zé)，但齊的主要精力怕還是花在編劇、導(dǎo)演事宜上。揣想起來，管賬的事兒很難輪到他頭上。電影中《紐約時(shí)報(bào)》劇評(píng)人唱衰的情節(jié)，似乎也不太見的到，不曉得是否是事實(shí)。在演出宣傳上，齊如山還是頗花了功夫，各種中英文說明、圖冊(cè)中甚至還包括胡適胡博士的《梅蘭芳與中國(guó)戲劇》。宣傳攻勢(shì)是非常厲害的。
1930年的2月16日，梅蘭芳在赴美演出第一站、紐約42街劇院首演，當(dāng)晚劇目是《汾河灣》、《劍舞》、《刺虎》等。整個(gè)赴美演出中，《汾河灣》、《貴妃醉酒》、《霸王別姬》、《打漁殺家》和《刺虎》等是重頭劇目?！逗缒揸P(guān)》這折戲是梅蘭芳有所創(chuàng)新的一出老戲，但名氣絕不如上述幾出，不知為何電影中選擇了這出來表現(xiàn)。電影中似乎也拍了《貴妃醉酒》的場(chǎng)景，但好像最后沒剪進(jìn)來。
這次赴美，美國(guó)波摩拿學(xué)院、南加利福尼亞大學(xué)分別授予梅蘭芳文學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位，這個(gè)也是梅黨籌劃的。目的其實(shí)是因?yàn)閼蜃釉趪?guó)內(nèi)地位低，許多人與梅蘭芳交往時(shí)往往有身份之虞，為梅謀個(gè)“博士”稱號(hào)，至少在稱呼上可以免去這種尷尬。這也算是梅蘭芳曲徑通幽地提高伶人地位手段之一種，電影中則未涉及。
8、日據(jù)時(shí)期
電影
日據(jù)時(shí)期，電影也有極為戲劇化的情節(jié)安排。日本軍官、少佐田中隆一發(fā)出了“欲征服支那，必先征服支那文化；欲征服支那文化、必先征服梅蘭芳”論調(diào)，他15歲即觀看過梅蘭芳赴日演出，對(duì)梅在“征服”之余，也抱持了最大的敬意。而其上司在田中未能勸服梅蘭芳出演后，直接拘禁了梅，并審問式地羞辱梅“你在臺(tái)上就是個(gè)娘們”云云，梅沉著反擊：“在臺(tái)下我是個(gè)男人。”之后關(guān)于邱如白發(fā)布梅復(fù)出新聞、梅召開新聞發(fā)布會(huì)等情節(jié)，前面已述。更戲劇化的是，田中隆一在國(guó)家與藝術(shù)、情感與命令之間痛苦掙扎，不愿繼續(xù)逼迫梅蘭芳，最終飲彈自殺。
電影以抗戰(zhàn)勝利、梅蘭芳復(fù)出演出作為結(jié)束。1945年10月10日，上海美琪大戲院的大幕在轟轟烈烈的掌聲中拉開，電影《梅蘭芳》全片謝幕。
歷史
日據(jù)時(shí)期，梅蘭芳先是從上海去香港避禍，回上海后即蓄須拒演，賣畫維生。被日本人拘禁的事宜，是沒有發(fā)生過的。梅在抗戰(zhàn)前就赴日演出兩次，與日本人的關(guān)系其實(shí)是極好的，1923年日本關(guān)東大地震，梅蘭芳在北平聯(lián)合義演，還捐了1萬大洋給日本。基本上沒有哪個(gè)日本軍官敢拘禁梅蘭芳。
電影中為梅蘭芳而死的日本軍官田中隆一，沒有原型人物，但多少有些日本戲劇學(xué)家波多野乾一的影子。波多野與梅蘭芳是老朋友，梅一生三次赴日都有他陪伴，頭兩次都是由波多野做向?qū)惆?。他還是最早出版過關(guān)于中國(guó)京劇著作的學(xué)者，有兩本關(guān)于中國(guó)戲曲的著作。梅家與波多野家大概是世交。波多野乾一的兒子波多野龍，是日本第一代計(jì)算機(jī)的開創(chuàng)者之一，他的女婿是一位北京人靳飛。靳飛近年來日漸成為中日戲曲、文化交流達(dá)人，今年上半年素有“日本梅蘭芳”之稱的歌舞伎大師坂東玉三郎與蘇昆合作的中日版《牡丹亭》，就是他一手促成。
最后八卦一句，電影結(jié)尾的梅蘭芳復(fù)出演出只有一個(gè)舞臺(tái)鏡頭，沒有演當(dāng)時(shí)盛況，那天晚上的劇目全是昆曲：《思凡》、《刺虎》、《斷橋》、《游園驚夢(mèng)》。當(dāng)時(shí)戲臺(tái)下坐著一個(gè)9歲小孩，他叫白先勇 。“當(dāng)時(shí)我并不懂戲，可《游園》中那一段婉麗嫵媚，一唱三嘆的《皂羅袍》，卻深深地印在我的記憶中。”大概六十年后，白先勇以這點(diǎn)記憶為精魄，帶來了青春版《牡丹亭》，讓昆曲再度回光返照，成為這個(gè)戲曲衰敗年代的一個(gè)未知終點(diǎn)的“熱點(diǎn)”。（撰文：納蘭公子容若）
