關(guān)于《梁?！返恼Q生過(guò)程，這么多年來(lái)陳鋼已經(jīng)說(shuō)過(guò)無(wú)數(shù)次了，但每一次回憶他都是那么投入和動(dòng)情，“《梁?！吠耆翘鞎r(shí)地利人和的產(chǎn)物。1959年交響樂(lè)的原創(chuàng)在中國(guó)基本是荒蕪的，更沒(méi)有表現(xiàn)國(guó)家和時(shí)代精神的作品，當(dāng)時(shí)我和何占豪都是上海音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生，何占豪、俞麗拿和幾個(gè)年輕人成立了小提琴民族化實(shí)驗(yàn)小組，研究如何把中國(guó)民族元素放進(jìn)去，讓老百姓聽(tīng)得懂，我的工作是讓作品更加國(guó)際化，我們是不同的方向走向共同的目標(biāo)”。陳鋼表示，《梁祝》的順利誕生還要感謝好的決策者，“當(dāng)時(shí)我們準(zhǔn)備創(chuàng)作時(shí)有3個(gè)方案，大煉鋼鐵、女民兵和《梁?！?，上海音樂(lè)學(xué)院黨委書(shū)記孟波毫不猶豫地選擇了最后一個(gè)，他認(rèn)為《梁?！繁憩F(xiàn)的是人性，這樣的主題是永恒的”。更加鮮為人知的是，《梁祝》從最初定稿到現(xiàn)在，奇跡般的連一個(gè)音符都沒(méi)有動(dòng)過(guò)，這是記者昨天專(zhuān)訪作曲者之一陳鋼得知的“秘密”。
為什么《梁?！酚心敲创蟮镊攘Γ筷愪撜J(rèn)為關(guān)鍵在于“合”字，是“融合”而不是“湊合”，“《梁?！防镏形魑幕娜诤戏浅Ｗ匀?，不勉強(qiáng)，現(xiàn)在很多作品都是用的中國(guó)的旋律外國(guó)的技法，像水和油一樣分離著。而且《梁?！方?jīng)過(guò)作曲家、演奏家和聽(tīng)眾的三度創(chuàng)作，才能有旺盛的生命力”。有意思的是寫(xiě)出《梁?！贰ⅰ睹鐜X的早晨》、《陽(yáng)光照耀著塔什庫(kù)爾干》、《王昭君》等那么多優(yōu)秀作品的陳鋼竟然不會(huì)拉小提琴，甚至連拉空弦都不會(huì)，“不是我對(duì)小提琴情有獨(dú)鐘，是小提琴纏著我不放”，陳鋼笑言。不過(guò)陳鋼也坦言，《梁祝》確實(shí)是一個(gè)奇跡，不可復(fù)制也不可超越，“我們寫(xiě)《梁?！返臅r(shí)候是20多歲的年輕人，那時(shí)的音樂(lè)是那么純情，現(xiàn)在不可能再寫(xiě)出這樣的作品了，因?yàn)橥寥雷兞?，人也變了，就像青春不能再回?lái)一樣”。
關(guān)于《梁?！逢愪撨€透露了一個(gè)不為人知的故事，“當(dāng)年周恩來(lái)總理非常喜歡《梁祝》，到國(guó)外出訪時(shí)也會(huì)帶著這部作品去，有一次總理感覺(jué)這部作品時(shí)間有點(diǎn)長(zhǎng)，讓俞麗拿轉(zhuǎn)告作者能不能改短點(diǎn)，俞麗拿卻一直都沒(méi)跟我說(shuō)，總理的記憶力很好，第二次聽(tīng)的時(shí)候感覺(jué)出并沒(méi)有改，但總理很開(kāi)明，說(shuō)就這樣吧，尊重作者的意見(jiàn)。如果當(dāng)時(shí)俞麗拿說(shuō)了，我肯定會(huì)改，《梁?！肪筒皇墙裉爝@個(gè)樣子了，是俞麗拿保護(hù)了《梁?！返耐暾浴?。
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