光影60年 新中國電影成長史[組圖]
中國網(wǎng) china.com.cn 時(shí)間： 2009-08-05 發(fā)表評論>>
“扭曲的枝條”(1966—1976)
“文革”開始，除了“老三戰(zhàn)”，十七年電影被連根拔起，取而代之的是“樣板戲”電影?！皹影鍛颉钡睦碚撘罁?jù)是革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合，即所謂的“兩結(jié)合”，具體化就是主題先行和“三突出”。作為一種探索，一種樣式是可以的，但它被提到唯我獨(dú)尊的地位，要求所有的影片都必須根據(jù)一個(gè)公式攝制，不得越軌，這就走向了極端，對中國電影的傷害是明顯的。
“樣板戲”電影的創(chuàng)作者要解決的兩個(gè)問題，一是京劇表現(xiàn)方式怎樣進(jìn)行電影化處理？二是如何創(chuàng)造出絕對理想的英雄人物。難為了那些一流的藝術(shù)家，他們戴著腳鐐跳舞，找到了一種方法，去表現(xiàn)這種“先驗(yàn)”的英雄。電影藝術(shù)家摸索出的“紅光亮”、“敵遠(yuǎn)我近、敵暗我明、敵小我大、敵俯我仰”等拍攝手法，雖然是極刻板和教條的，但也為這根從廢墟上生長出的“枝條”，增添了意外的光澤。
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文革樣板戲《沙家浜》劇照
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